Bibliographie établie par Pascale Criton
ÉCRITS DE WYSCHNEGRADSKY
Ivan Wyschnegradsky, La loi de la pansonorité (1954), Genève, Contrechamps, 1996, (331p.).
Ivan Wyschnegradsky, Une philosophie dialectique de l’art musical (1936), Franck Jedrzejewski (ed), Paris, L’Harmattan, 2005 (203p.).
Ivan Wyschnegradsky, « L’ultrachromatisme et les espaces non octaviants », La Revue Musicale, n° 290-291, Paris 1972, pp. 73-130.
Ivan Wyschnegradsky, « Quartertonal music, its possibilities and organic sources », dans Pro Musica Quaterly, New-York, 19 octobre 1927, pp. 19-31.
Ivan Wyschnegradsky, Manuel d’harmonie à quarts de ton, Paris, La Sirène musicale, 1932; rééd. Paris, Max Eschig, 1980.
Traduit en anglais par N. et R. Kaplan – Editions Underwolf, USA, 2017
Ivan Wyschnegradsky, « Quelques considérations générales à propos du quatuor à cordes opus 13 », dans Compositions pour quatuor et trio à cordes d’Ivan Wyschnegradsky, livret de présentation du CD. Ed. Block, Berlin, 1990.
ÉCRITS ET ARTICLES PUBLIÉS DANS Ivan Wyschnegradsky, Libération du son, Ecrits 1916-1979
Textes réunis, présentés et annotés par Pascale Criton (traduction en français par Michèle Kahn), publiés fin 2013 aux Editions Symétrie (http://symetrie.com/fr/titres/liberation-du-son-ecrits-1916-1979).
L’ouvrage a reçu en avril 2014 le Prix des Muses, dans la catégorie Prix du Document.
Textes inédits traduits du russe (établis par E. Poldiaeva) :
« La vraie métaphysique » (mai 1916).
« Sur l’art ancien et nouveau et le surart » (octobre 1916).
« Sur La Journée de Brahmâ et la synthèse de la parole et de la musique » (novembre 1916).
« Sur l’essence du Surart » (janvier-novembre 1917).
[Retour sur 1916] (janvier-février 1918).
« Une pensée irradiante » (mars 1918).
« Réflexions sur La Journée de Brahma » (juin 1918, nouveau style).
« Sur la philosophie de la joie et de la souffrance en relation avec la forme musicale » (août 1918).
[Art et cosmos] (septembre 1918).
[Si je pouvais me diviser] (novembre 1918).
[Pensées] (novembre – décembre 1918).
« De l’idéal du surhomme » (novembre – décembre 1918).
« Petite excursion dans un futur musical plus ou moins éloigné » (janvier 1919).
« La nouvelle musique » (janvier 1919).
[L’esprit, le corps, la machine] (janvier 1919).
[Réflexions sur la musique] (janvier 1919).
« La conquête de la musique en quarts de ton » (janvier 1919).
« L’orchestre en quarts de ton » (1919-1921).
« Quatre lettres de Igor Miklachevski à Ivan Wyschnegradsky”, Pétrograd, 26 novembre 1920 ; Pétrograd, 28 janvier 1924 ; Pétrograd, 7 juin 1924 ; Léningrad, 15 mars 1926.
« Quatre lettres de Youri Tiouline à Ivan Wyschnegradsky », Pétrograd, 24 novembre 1922 ; Pétrograd, 27 janvier 1923 ; Pétrograd, 1er février 1923 ; Pétrograd, 4 mai 1923.
« Une lettre de G.M. Rimski-Korsakov à Ivan Wyschnegradsky » Léningrad, 31 décembre 1962.
« Entretien avec Daniel Charles » Perspectives du XXe siècle, 21 janvier 1978, Radio-France (établi par P. Criton).
Inédits en français :
« Révolution dans la musique » (Nakanounié, Berlin, 1922) ;
« Libération du son » (Nakanounié, Berlin, 7 janvier 1923) ; réédité dans L’Académie Musicale, 2, Moscou, 1992, E. Poldiaeva (ed).
« Libération du rythme » (Nakanounié, Berlin, 18 et 25 mars 1923) ; réédité dans L’Académie Musicale, 2, Moscou, 1992, E. Poldiaeva (ed).
« Lettres de Ivan Wyschnegradsky à G.M. Rimski-Korsakov » : Paris, 13 décembre 1962 ; Paris, 23 janvier 1963 ; Paris, 6 juillet 1963 ; Paris, 22 septembre, éditées dans L’Académie Musicale, 2, Moscou, 1992, E. Poldiaeva (ed).
Rééditions françaises :
« La musique à quarts de ton » La Revue Musicale, n°1, Paris, 1924.
« Musique et pansonorité », La Revue Musicale, n° 9, Paris, 1927.
« Quelques considérations sur l’emploi des quarts de ton dans la musique », Le Monde Musical, n°6, Paris, 1927.
« La musique à quarts de ton et sa réalisation pratique », La Revue Musicale, n° 171, 1937.
« Réponse à Alois Haba », La Revue musicale, n° 180, janvier 1938.
« Étude sur l’harmonie par quartes superposées I et II, Le Ménestrel, n°15, Paris, 12 avril 1935 et Le Ménestrel, n°16, Paris, avril 1935.
« Préface à un Traité d’harmonie par quartes superposées », Polyphonie, n° 3, Paris, 1949.
« L’énigme de la musique moderne », (I) Du son à la pansonorité, La Revue d’Esthétique, Paris, janvier-mars 1949 ; (II) La pansonorité, La Revue d’Esthétique, Paris, avril-juin 1949.
« La révolution ultrachromatique », La Vie Musicale, Paris, mars 1952.
« Problèmes d’ultrachromatisme », Polyphonie, n° 9 -10, Paris, 1954.
« À propos de la musique en quarts de ton », Le Guide du concert et du disque, n° 163, sept.1957.
« Continuum électronique et suppression de l’interprète », Cahiers d’études de Radio – Télévision, Paris, avril 1958. « Les pianos de Julian Carrillo », Le Guide du Concert et du Disque, n° 218, Paris, 9 janvier 1959.
« Continu et discontinu en musique », dans Jacques Porte, Encyclopédie des Musiques Sacrées, Ed. La bergerie, T. III, Paris 1970.
ÉCRITS SUR WYSCHNEGRADSKY
AGER, Klaus: « Der Ultrachromatismus Ivan Wyschnegradskys in melodischer und rhythmischer Hinsicht », in Mikrotöne I, Innsbruck, 1986, pp. 123-126.
ADER, Lydia : « Microtonal Storm and stress : Georgy Rimsky-Korsakov and quarter-tone music in 1920s soviet Russia », Tempo 63 (250) 27-44, Cambridge University Press, 2009.
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BALLIF, Claude : « Idéalisme et matérialité », in La Revue Musicale, n° 290-291, Paris, 1972, p. 5.
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BALLIF, Claude : « Du Grand Cluster au Micro-tonalisme », in: L’habitant du Labyrinthe, Pro Musica, 1992, pp. 99-108.
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BANCQUART, Alain : Musique : Habiter le temps, Lyon, Symétrie, 2003, p. 28 à 43.
BARTHELMES, Barbara : « Kompositionnen für Viertieltöne: Asthetische Positionen », in Mikrotöne II, Insbruck, 1988, p. 9-22.
BARTHELMES, Barbara : Raum und Klang. Das musikalische und theoretische Schaffen Ivan Wyschnegradskys, Hofheim, Wolke, 1995.
BARTHELMES, Barbara : « Musik und Religion im russischen Symbolismus », in De La Motte (ed), Musik und Religion, Laaber, 1995, pp. 139-162.
BAYER, Francis : De Schönberg à Cage, Essai sur la notion d’espace sonore dans la musique contemporaine, Paris, Klincksieck, 1987, pp. 113-119.
BROTBECK, Roman : « Die pansonoren Musikräume des Ivan Wyschnegradsky » in La Nouvelle Revue Musicale Suisse Dissonanz-Dissonance, n°30, Zürich, 1991.
BROTBECK, Roman : « Zwischen Differenzierung und Dissolution. Die mikrotonalen Komponisten Julian Carrillo, Harry Partch und Ivan Wyschnegradsky » (800p.), à paraître.
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CONTI, Luca : Ultracromatiche sensazioni. Il microtonalismo in Europa (1840-1940), Librerio Musicale Italiana, 2008, pp. 135-175.
CRITON, Pascale : « Continuum, Ultrachromatisme et Multiplicités », in La Nouvelle Revue Musicale Suisse Dissonanz-Dissonance, n°42, Zürich, 1994, pp. 4-10.
CRITON, Pascale : « Wyschnegradsky, théoricien et philosophe », préface à La loi de la pansonorité, Ivan Wyschnegradsky, Contrechamps, Genève, 1996, pp. 9-54.
CRITON, Pascale : « Continuum sonore et espaces périodiques, la technique ultrachromatique de Wyschnegradsky », dans Théories de la composition musicale au XXe siècle (Vol1), sous la direction de Nicolas Donin et Laurent Feneyrou, coll. 20-21, Lyon, Symétrie, 2012.
EBBEKE, Klaus : « Compositions pour quatuor et trio à cordes d’Ivan Wyschnegradsky », in Compositions pour quatuor et trio à cordes, (livret de présentation du CD) Berlin, Block, 1990, pp. 23-29.
EBERLE, Gottfried : « »Absolute Harmonie » und « Ultrachromatik ». Nicolaj Obuchov und Ivan Wyschnegradsky – zwei radikaale Fälle von Skrjabin-Nachfolge », in Alexander Skrjabin, Graz, 1980, p. 95.
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GAYDEN, Lucile : Ivan Wyschnegradsky, Peters, Francfort 1973.
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HAAS, Georg Friedrich : « Die Verwirklichung einer Utopie: Ultrachromatik und nicht-oktavierende Tonräume » in « Ivan Wyschnegradskys mikrotonalen Kompositionen », in Harmonie im 20. Jahrundert. Vienne, 1993, pp. 87-100.
JEDRZEJEWSKY, Frank : Postface à Ivan Wyschnegradsky, La loi de la pansonorité, Contrechamps, Genève, 1996, pp. 285-290.
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LEROUX, Philippe : « Analyse des Intégrations op. 49, » in Premier Cahier Ivan Wyschnegradsky, Association Ivan Wyschnegradky, Paris, 1985, pp. 87-101.
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PFEIFFER, Robert : Entretiens avec Ivan Wyschnegradsky, 1977, extraits publiés sur le disque Ivan Wyschnegradsky.Musique à quarts de ton, Edition Block, Berlin, 1983 et sur le CD de La Journée de l’Existence, Ed. Shiiin 2009.
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POLDIAEVA, Elena : Sammlung Ivan Wyschnegradsky, Mainz, Schott, 2004.
POLDIAEVA, Elena : Le cercle musical de la Russie émigrée. Piotr Souvtchinsky et ses contemporains, Quellen zur russischen Musikgeschichte, Orient und Okzident 7 ; Berlin, 2005.
POLDIAEVA, Elena : Le message de Nicolas Obouhow. Reconstruction d’une biographie, Paris, Van de Velde, 2006.
READ, Gardner : « Twentieth Centutry Microtonal Notation », Contributions to the Study of Music and Dance, 18, New-York, Greenwood Press, 1990.
SCHLOEZER, Boris de : La musique, Paris, Fontaine, juin 1946.
SCHLOEZER, Boris de : « Réflexions sur la musique en quarts de ton », in La Revue Musicale, novembre 1924, pp. 71-74.
VYSLOUZIL, Jiri : « Ivan Vyschnegradskij, Kapitolaze zapomenutych hudenich avangard », in : Opus Musicum I, Brno, 1969, pp. 30-40.
Dessin de Jacques Chapiro (né en 1887 à Dźvinsk, Russie, actuelle Lettonie – mort en 1972 à Paris), vers 1960 – D.R.